剧情简介
严格的说，这(zhè )也许算不(🐌)上是一部(bù )(🃏)集锦影(🕟)片(piàn )，而是(shì )法国知(zhī )(🍥)识(shí )(🎺)分子(zǐ )导演和电影工(🌰)作者在越战时(🥩)代(dài )的一次“良心大行动”，而且这也是不(bú )多(duō )的几(jǐ )部集锦纪录片之(🕖)中的经(jīng )典(diǎn )之作。
在(zài )影片开始，解(jiě )说词就已(🚸)经点(🚑)明影片的(🤯)主旨：越战(zhàn )是(⏺)一场富人和穷人的(🌚)战(zhàn )争(zhēng )，是(shì )富裕的(de )美(měi )国和贫穷的越南(🥎)之间(jiān )的战争。在接下来(🙌)“欲哭的约(㊙)翰逊(🙀)”、“倒(dǎo )叙（闪回(huí )）”“镜(jìng )头眼(yǎn )(🚻)”、“我们为何而战(zhàn )(🤳)”、(🥕)“安与(🧟)尤艾”、“目眩”等(🤘)等段落里，我们(🥊)随着编导进入(rù )(🐾)越南和美(➡)国(🏻)的(de )现(🌹)状、探讨越战的历(lì )史(shǐ )、(🚶)旁观知识分子的(🏒)讨论、参(cān )与世(shì )(🤔)界各地人们的讨论，深入地、多(♌)侧(cè )面地接近(🏃)越战。这里面既有导(👄)演(yǎn )(🐖)的主观阐述，也有从新闻影片上剪接过来的“客观(🍺)”纪实，甚(⏺)至(zhì )还有极端个人化的表达方式(shì )(🚩)。大概是在(💁)戈达尔的段落里，我们(🔍)不(bú )断(💕)看(kàn )到一(yī )个摄影师/导(dǎo )演坐在(✒)摄影(🈸)机后不(bú )同角度、不(bú )同景别(👆)的同一(🍉)场面，而解说(shuō )词却(què )在说(shuō )(🐸)着：我们没(méi )(😼)法到越南去，只能(😻)在这里(lǐ )制作(zuò )这(zhè )部影(yǐng )片(😙)。
(🖥) 在大(dà )(🌽)量事(shì )实和(hé )观点，甚至(zhì )是包括美国、(🧔)越(yuè )南以(yǐ )及(jí )世界各(🏓)国人民(mín )对越战问题(😛)争论的罗列(liè )之后(hòu )，影片(📒)最(🤫)后的一段解(💍)说给所(suǒ )(🙇)有(yǒu )(😯)人深刻(🕠)的印象(xiàng )，也(💦)使(😫)得整(🌟)部影片(piàn )得(dé )到了(🧖)最恰当(dāng )的总结和(🚖)升华：“战争就在我们周(🐔)围(🔦)，越南是(📻)为(wéi )了我们而战”！
———(🏥)—————(🙎)————————
《远离越南(🍑)》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊(🏁)文思等，1967年|120分钟|35毫(💃)米(🧗)|黑白与彩(cǎi )色(sè )|有声）是由多(duō )位导演(✝)拍摄的反映越(yuè )南战争(💦)的(📜)集锦(🥩)片。除(chú )了尤里斯·伊文思(sī )，其他(📘)导演(🐺)为阿兰·雷乃、让—吕克·戈达尔、(🏜)阿涅斯·瓦尔达、克劳德(dé )·勒鲁(lǔ )什和美国摄影家(🎑)威廉·(🔹)克(kè )莱恩(ēn )。影片(🐆)首先对比了战争(🌚)双(shuāng )(🧤)方的军(jun1 )事力量，美方(fāng )拥(🤜)有无比先进(📌)的航(🔔)空母舰(jiàn )，越(yuè )方(🏑)则以原始方式(shì )挖掘简陋(lòu )的防空洞；(🗣)随着一阵(⚾)狂轰(hōng )(🏇)滥炸(zhà )，银(yín )幕(mù )变得昏天黑地；一出独幕剧表现了巴黎(😤)呼(hū )吁(yù )和平(♊)的示威与纽约(🏉)支持战争(zhēng )的游行；在(💺)越南(nán )，一出名为《约翰逊在哭(👺)泣》的话剧讽刺了好(⏮)战的美国总(🥪)统(tǒng )约(yuē )翰逊；在巴黎，戈达尔一边(biān )将眼睛伏在取景器上取景，一边解释(📚)为什么美(měi )国(guó )一定(dìng )要建(jiàn )立一个(gè )(😾)属于美国的(✨)越(yuè )南，并在这(🖐)个片段中插入了自(🤛)己(jǐ )刚刚拍(🥇)竣的(de )影片《中(🔥)国姑娘(🏾)》的部(bù )分场景；一位(📲)美国战地女记(jì )者讲(jiǎng )述(㊙)了自己(📈)为(wéi )什(👲)么(me )在(⛲)前线(xiàn )(☔)时希(xī )(📪)望(⛄)成为另一个阵营的人(🕕)；一位生活在巴黎(🕐)的年轻的越南(🍟)姑(🥘)娘(niáng )回忆(⛵)起了在五(wǔ )角大(💆)楼(📓)前(🎹)自焚(📸)的诺曼·莫里，他的远在大西洋另一边的妻子出(chū )现(xiàn )(🎣)在(🚣)镜头前。本片的诞生过程大致如下：克(kè )里斯·马凯(👊)在听了从(cóng )(🐀)越(yuè )南归(guī )来(lái )的伊文(⚡)思的讲(jiǎng )述后(hòu )，倡议(yì )法(fǎ )国新浪潮的几位著(💬)名(míng )电(🤪)影(yǐng )导演以及(jí )纪录片(🚶)大师伊(🔥)文(wén )思和(hé )美(měi )国摄影(yǐng )(⛑)家威廉·克(kè )莱(lái )恩（1928年生）共同拍摄一(🦏)部(🕦)关于越南(nán )战争的集锦片，每人负责(zé )拍摄其中的(🎰)1到2个片段（总(🍞)共拍摄(👀)了(le )11个(😫)片段(duàn )）。这些导演的(😩)艺(yì )术风格不同(tóng )，拍摄的(de )片段(duàn )多(🥍)姿多彩，最极端的莫过于(🍆)戈(📪)达尔拍摄(🛬)的名为“镜头(tóu )眼”的片段，依照形式与(yǔ )(😳)内(nèi )容(🌔)相互分(🤫)离(🎷)的原则，这个(🤼)片段中(🌿)的(de )声音和(👈)画面毫(💑)无关联(🔦)，他(🏺)还亲(🎄)自跳到镜头前讲述自(zì )己为(wéi )什(shí )么不能去越南而(🧐)只能在巴黎拍摄。本片(piàn )是(🕖)电影史(shǐ )上著名(🏏)的反(fǎn )(🎁)战影(yǐng )片之一，具有(🏽)极强(qiáng )的艺术感染力。
猜你喜欢