在天眼(🔨)尚未密布,监(jiān )场(📒)保(bǎo )安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代,名画大(🎹)盗就是会光天化日,大(dà )剌剌走(zǒu )进美术馆,直接把猎物从墙上取(qǔ )下(🖲)放(fàng )入(rù )布(bù )(🕔)袋运走(zǒu )。看(🗄)似儿戏的一切,背(✳)后主(zhǔ )谋(móu )(🛹)还(🚉)要是住在市郊、人畜无害的住家(🙁)男(nán )人(rén )。凯(kǎi )莉·莱卡(🤯)特(tè )完(🐖)全弃(qì )用好莱坞(wù )盗宝片叙事公(🌚)式(shì ),改以其擅长的左翼简(🌑)约(🎛)主义镜头,捕捉触犯艺(yì )术罪行者(🤠)的日常生(shēng )活、双面(miàn )人的言行处境(jìng ),以及事件周遭(🤲)人情冷(😍)暖(nuǎn )。阿瑟(sè )多夫的(🥕)抽象(xiàng )画(huà )作未必是一个(🌮)借口,但到头(💝)来凸(💔)显存在(zài )(🍑)荒(👊)谬(🛎)的公(🚗)路逃亡(wáng ),俨(yǎn )然(🏻)为观众添加(jiā )(👪)了不(🤷)少欣(🌪)赏和思考的(📟)层次。