剧情简介
《安娜的旅(lǚ )程》(Les rendez-vous d'Anna)
介绍：Jeanne Dielman的成功(gōng )使艾(🤷)克曼有机会给Gaumont拍(pāi )摄(shè )电影。就有了这(🥞)部忧郁(yù )，简约，让(ràng )(🖍)人难(🐶)忘的作品(pǐn )。电影讲(jiǎng )的是一个女性导演在(🌚)欧洲的(🛑)旅途。在每(❔)个城市，她都籍(🥎)此机会拜访亲(🔝)属，朋(péng )友和(🤠)从前(🌞)的(de )爱人(👓)。但没有一次(⏰)会见是(⛏)完满的。那些(🚻)阻碍交流的一些什么一直存在。艾(ài )克(kè )曼用漫长的谈话和(hé )开(kāi )放的空间描述(🍑)了(le )人(rén )们之(🚗)间的(🦇)隔阂；(➡)她(🏻)的性(xìng )(🌹)格与他人的环境以(yǐ )及人(🚶)之间的(de )隔离。整(zhěng )体开(💿)放(fàng )的气(qì )氛或许来自我(wǒ )们所熟悉的(📸)欧洲的乡村(💸)艺术(🐞)电影，那是艾克曼浓烈的情感被她一贯的摄(🌸)影风格和她(tā )的迫切所(suǒ )标(biāo )(😳)上的印记。
人(rén )物介绍：
(🍹)香坦(🏸)·阿克曼(Chantal Akerman)无疑是(shì )比利(✒)时最杰出的女导演。1950年出(chū )生于布鲁塞尔(ěr )，毕(bì )业于巴黎高(gāo )等(🏗)电影学院，之后在法国(guó )(😻)、比(⏭)利(🍗)时(shí )和(🤠)美国拍(😂)过(guò )几部短片和长片(🖥)；二战后欧洲艺(🎆)术(🌶)电影的叙事技巧对(duì )她影响很大，使(shǐ )她专注(⏩)于(🤳)描绘(huì )女性偶然的遭遇和(🍏)意(➿)外(🤙)的出现(⛄)。她将女(nǚ )性的工作(🌄)、爱(ài )情、(🆕)欲望，作(🛒)为长期关(😫)注的(de )主(🔀)题(tí )。她(😎)执导的(de )电影探索多重叙事结构(gòu )，拍过(🥡)各(🎆)种类型(xíng )的(🔦)影(yǐng )片（纪录片(piàn )(⛹)、音乐剧、日(👐)记等）。
她(📒)的(de )第(dì )一部长片《我(🛺)，你，他，她》(Je, tu, il, elle)，是关(😓)于自(zì )我反省的三(🈵)部曲，靠(kào )即兴表(🧚)演拍摄，仅用(yòng )了(le )(🍄)8天(tiān )时(❔)间，而且(qiě )耗(💃)资很(hěn )低。她接着拍摄(🗻)了《让娜·迪尔曼》(Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles)。这(zhè )部(🥑)影(yǐng )片不(🔵)仅是(shì )(👋)长期以来比利时最重要的影(🐆)片，而且是国际(🌚)上最佳“女(🔨)性电影”之(zhī )一。她(tā )(🍚)在(🚝)2001年因成功(gōng )地导演了颇受争议(yì )的《迷惑》一(yī )片而(ér )(🚠)备受(🛹)好(hǎo )评(píng )。此片(piàn )的灵感(✝)来自于法(🍝)国意识流大师(shī )马(mǎ )塞尔·普(pǔ )(📥)鲁(lǔ )斯(sī )特(tè )(🤣)的(😤)长篇(piān )小说《追忆逝(shì )水年华》的第(dì )15卷。
尚塔尔·阿(ā )克(kè )曼影(yǐng )(🔼)片的特点(diǎn )： 总是把先锋派人(rén )(🥪)物的背景放入正片(piàn )内，其内容(róng )集中表现在(👬)对当代女(nǚ )性情感(🐇)和生活(🧛)的关注(zhù )(💍)。阿克曼(♟)的创作以运用(📛)长(zhǎng )镜头表现时间感、巧妙运(yùn )用(yòng )音(yīn )响效果(guǒ )和正(👵)确处理真实性与艺术容量(liàng )的(🐉)辩(🏳)证关系(🖖)而(😾)著称。
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