剧情简介
◎简 (✒)介(🐽)
(🔼)1976年戛纳正式(🕰)竞赛片(piàn ),想象力令(lìng )(🆖)世人震(zhèn )惊.
帕维尔.祖(⏬)拉契(🎏)克,捷克(kè )新浪潮电影(⚫)运(yùn )动(🕔)中(🔸)的天才(🤷)导演(yǎn ),被誉(🕯)为(👁)"捷克新浪(làng )潮电影革命中(zhōng )真(🥞)正的(😚)灵魂(hún )",做为整(🤯)个东(dōng )欧(🤷)电影(yǐng )(💞)新生(shēng )运动中(zhōng )(🧚)最独特的剧作家之一,他创(chuàng )作(💱)了好几(🎛)部在捷克东欧(ōu )电影史上占有(🏂)重要地位的影片.
黑白电影(👃)“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是(👪)编剧Pavel Juracek和导(🎥)演Jan Schmidt合作的第二部作品，这两人是可以(🔎)代表上世纪60年代(💣)捷克电影(📞)新浪(🏓)潮流派(🍁)的两位天才(👗)。
在当时的东欧，一些(🕺)有政(zhèng )(🎴)治报(🚤)复的电影人(❄)希望通过(guò )银幕来唤醒人们(men )对极权(quán )的认知和反抗，但囿(yòu )于体制壁垒(lěi )难以使用现实主(📯)义(yì )(🐇)体裁，于是拍(🗒)出(chū )了大(🌒)量科幻(huàn )、童话、(🍈)象征(zhēng )或(huò )(👔)神秘主义电(diàn )影(yǐng )(🦐)。Juracek和Schmidt正是属于这(🌲)一(🌽)阵(zhèn )营。
故事开(🍐)始于一场(chǎng )(👎)几乎毁掉全人(rén )类(🤳)的战(🃏)争之后(hòu )，山野(yě )里出现由一(yī )个老妇(fù )带领的八(bā )个(gè )年轻姑娘，她(🆕)们一路跋涉，寻找食物和或许(xǔ )还活着的(🌥)男人，希望成(chéng )为“新世(🚞)界之母”。
当(🏈)时东西方核储(Ⓜ)备(👐)竞争(zhēng )造成的末世恐慌是这部(bù )电(🍑)影想当(dāng )然的(de )象征物，却不像其(qí )它多数末世(🏚)电(🈲)影般先给出(chū )一片荒(huāng )土和废墟的影像，并将角色披上(👆)盔甲、戴上面(miàn )罩，塑(🌵)造(🏃)得(🚇)如机(🔄)器人一(yī )般—(❔)—在“The End of August at the Hotel Ozone”里(♈)，大地(👚)一片盎然(📘)生机，植物(wù )在疯长，到(dào )处(chù )都是动(dòng )物，片中的八位姑(😌)娘(niáng )个个也健(🔢)康丰满、强(📏)壮矫(🔵)健。她们(🥤)就这样生(🔹)活(huó )在(😞)饱和到几(jǐ )乎(hū )溢(yì )出来的(🐮)自然之中，只是见(jiàn )不到人(rén )，祖(🤜)先(🏟)留(🍚)给她(🙂)们的是(shì )枪弹、炸(zhà )药(yào )和汽油。
(💅)影片强调她(tā )(🗣)们(🛹)是因(💴)懂事(shì )前就脱离(lí )(✝)了社会(huì )(🔦)与文(wén )明，于是不再(🍺)具(jù )备某些被(bèi )公认的“人(🤭)性”。片(♑)中有一些很残酷的镜头—(📠)—动物保(bǎo )护主义(yì )者一(🏽)定难以忍受——譬如像一群狼一样把(bǎ )一头奶(🛹)牛剖(pōu )开、用枪托(tuō )砸碎一只一直渴望(wàng )跟随(suí )她们(men )的狗的脑袋等等。经历(lì )过文明的(👥)老妇教(jiāo )会(huì )她们怎(🕙)样使用语(yǔ )言(📫)、文字、杯(bēi )子和(hé )枪，但(dàn )没有办法使(shǐ )她们(men )成为(👽)文(wén )明人，因为她们失去了社(shè )会(huì )。
(📲) 影片(🤕)后半部里他们遇到(dào )了一个孤独(⛲)活在农(nóng )场(📪)里的(de )老人(♊)，从他那里见识了诸多(duō )(🕥)文明(👃)的遗迹，譬如一(yī )台再(zài )也放(fàng )不出的电视(shì )、一(yī )张(📓)旧报纸和一架械(xiè )动留声机，她(tā )们只对留声机感(gǎn )(🌕)兴(➿)趣—(🔖)—这里电(🗑)影(yǐng )似乎在暗示：音乐与文(😆)明之间并非有(yǒu )必(👑)然的联系。
最终(⚡)老妇(🍩)因(🆚)病去世，姑娘们冷漠地准备抛(pāo )下(xià )农场老人(rén )离(🕑)开，并要带走那架动留声机(jī )(🍏)，老人豁然明(míng )白她们不懂(dǒng )感恩、毫(🐼)无人(🗂)情，他(🥨)被姑娘们枪杀了。
电影里有太多(duō )的象征与隐喻，每个人(🏍)都(dōu )可以给出自己的解释。另(lìng )外，其(🎎)黑白影像(🎠)细节锐利而构(gòu )(🏉)图绝妙(😯)，从(🥍)远(🗞)景到(🏁)人物脸部(🐝)特写(xiě )(🎾)的镜头切(🐛)换干净果断、了(le )(🤗)无(wú )痕(😌)迹(🌪)。无论(🤤)从内(nèi )涵还是美学(xué )来(🏩)估判(pàn )，这都(🎷)是部(🕜)深(📲)刻(🏋)的经典之作(🌿)。
其实，上文中提到(🏅)的那(nà )些极权(quán )下(xià )勇于政(🤚)治干涉的电影人(rén )，他们中(zhōng )的(💙)一(🐗)些在革命者和艺(yì )术(👨)家(jiā )(🙈)两种角色之间终于晃晕(yūn )了脑袋。本来(lái )，他(tā )(🦌)们(men )是不得不用一些象征、意象、解(jiě )(💠)构的方式(🌡)来呈现(xiàn )其(🛤)主(💒)题，结果(🌚)主题却被形式(shì )颠覆(fù )了，他们(men )的(😍)后(hòu )期(⏯)作品成为了干脆(🚲)的试验影像，尽管依(yī )旧精妙，却(què )已(yǐ )是空中楼阁。
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